“La ópera de los tres peniques”. Una adaptación cinematográfica – M. Muñoz Aunión

Dreigroschenoper Film Papst – Deutscher Spielfilm 1931
La ópera de los tres peniques”: la polémica adaptación de una obra revolucionaria al cine. | Dr. Marta Muñoz Aunión

“The Threepenny Opera”: the polemical film version of Brecht’s revolutionary play. | Dr. Marta Muñoz Aunión

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“La ópera de los tres peniques”: la polémica adaptación de una obra revolucionaria al cine.

Resumen

En 1931 G. W. Pabst adaptó La ópera de los tres peniques” (Die Dreigroschenoper) para la gran pantalla. El resultado fue un amable film totalmente diferente del texto original de Bertolt Brecht, caracterizado éste último por ser una épica anti-aristotélica con un alto componente de crítica social. Por un lado, la película gozó de un amplio presupuesto, además de uno de los más grandes escenarios jamás construidos en Europa para una filmación. Por otro, el sonido, que había sido recientemente incorporado al cine, fue una de las principales atracciones para el público. Sin embargo, no obtuvo el éxito esperado y, en la actualidad, el film parece corroborar las quejas de Brecht y Weill sobre la influencia de la productora Tobis Klangfilm-Syndikat, que provocó un famoso juicio, al final del cual Brecht fue sentenciado a pagar los costes del mismo. Este hecho, el film en sí y las reacciones de Brecht y Weill en contra reflejan las difíciles reacciones entre la industria cinematográfica, la ideología, el capital y la política en la Alemania de la República de Weimar. Este artículo pretende ser una aproximación al film estableciendo una comparación entre el uso de la música en la obra de Brecht y en la película. La diferencia obvia entre ambas muestra una manipulación de los contenidos para conseguir atenuar la crítica política de la obra de teatro y para adecuar el film a la estética típica del cine clásico de Weimar.

Autora: Marta Muñoz Aunión

Secuencias | Revista de historia del cine (2001), No. 13, Pag. 29 – 39.

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“The Threepenny Opera”: the polemical film version of Brecht’s revolutionary play.

Abstract

In 1931 G. W. Pabst adapted “Die Dreigroschenoper” to the screen. It was a nice, pleasant film that was far away from Brecht´s anti-Aristotelian epic and the social criticism of the original text. The Dreigroschenoper film (The Threepenny Opera/The Beggar´s Opera) enjoyed a large budget and one of the biggest sets ever made in Europe for a shooting. Moreover, the sound, which had recently been incorporated into movies, was a main attraction for the audience. However, it didn´t have the expected success and today the film seems proved right Brecht and Weill´s complaints about Tobis Klangfilm-Syndikat (the producer), which caused a very famous trial, at the end of which Brecht was sentenced to pay the trial costs. This conviction, the film itself and Brecht and Weill´s reactions against mirror the difficult relationships in Germany between the film-industry, ideology, capital and politics in the period called Republic of Weimar. This article proposes an approach to the film score and establishes a comparison between the use of the music both in Brecht´s play and in the movie. The obvious difference shows a manipulation of the contents to soften the play´s political criticism and to lead the film into the typical aesthetics of Weimar classical cinema.

Author: Marta Muñoz Aunión

Secuencias | Revista de historia del cine (2001), No. 13, Pag. 29 – 39.

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